Critique - Théâtre - Bruxelles
Antoine Guillaume Assume
Il assume, il assure, mais il amuse surtout !
Par Suzane VANINA
Depuis son plus jeune âge, Antoine Guillaume avoue un penchant pour les mélodies mélancoliques et voue une admiration sans bornes aux chanteuses oubliées, inconnues ou méconnues d'après lui. C'est pourquoi il rétablit l'injustice en étant à lui tout seul une comédie musicale. Il chante en anglais, pour une énorme majorité, en français, beaucoup moins, et en allemand, très peu.
Il commence en dansant (petites interventions de claquettes) et ne cessera d'évoluer avec une parfaite aisance et une élégance de dandy pendant tout son one-man-show...à dominante américaine, en effet. Ne nous y trompons pas cependant, le spectacle n'est pas bilingue, les airs sont connus et, entre eux, les interventions parlées le sont en français !
Ne nous trompons pas non plus : si notre homme semble se confier aux spectateurs avec grand naturel, il y a un auteur, Sébastien Ministru, qui lui a dicté ses mots et imposé ses conditions. Un savoureux échange-règlement de comptes fictif a d'ailleurs lieu un moment entre auteur et interprète, toujours dans le même esprit d'auto-dérision qui ne quitte pas Antoine. Oui, on peut l'appeler ainsi familièrement car il possède un don de sympathie immédiat et d'accroche du public permanente qui lui permettent de jouer copain-copains sans forcer la note.
C'est bien sûr Antoine qui a choisi les chansons et réglé ses propres chorégraphies, inspirées de Broadway et de toutes ces comédies musicales qu'il a été voir, revoir, applaudir, tant de fois : du "Supercalifragilisticexpialidocious" de Julie Andrews ("Mary Poppins") au fameux "Over the rainbow" de Judy Garland ("Le Magicien d'Oz"). Côté "Paris sera toujours Paris", avec Zizi Jeanmaire, il y a un peu de spleen avec Frida Boccara ("L'année où Piccoli") et Isabelle Aubret ("Un premier amour")...etc, etc.
Antoine Guillaume n'est pas que "le crooner s'amuse" de lui, de tous et de tout... c'est un artiste sensible et de talent.
On le savait, on l'avait vu comédien dans de précédents spectacles, dont en Prince Charmant dans "Cendrillon ce Macho" (voir site RDT); le voici lui-même, complètement et sans complexe.
Pour le fond du spectacle (il y en a un, si si... ), ses souvenirs d'enfance n'ont pas été négligés dans la mesure où ils expliquent le présent. Il y a l'erreur parentale initiale du cadeau de gants de boxe & punching ball pour un gamin qui attendait des claquettes, rêvait de music-hall , se singularisait en classe en corrigeant son institutrice : "Non, pas Barbara, BarBRa Streisand !" et jouait déjà sa "Vie en rose"... D'où certains conseils "trucs & astuces" prodigués par un expert souriant aux parents qui se trouveraient dans la même situation que les siens.
Pas une minute dans le spectacle on ne se prend à réfléchir... pas le temps ! Et puis le ton est volontairement léger et drôle, la mise en scène de Nathalie Uffner dynamique. Mais après coup, on se dit que l'on peut être heureux d'avoir vu un tel spectacle, d'une telle qualité, dans un "Théâtre Molière", "comme les autres"et au nom prestigieux (nul n'a songé qu'ailleurs dans le monde, il serait tout bonnement interdit et ses concepteurs poursuivis).
Les acteurs de l'ombre sont à saluer particulièrement - Dominique Maertens, lumière, et Gilles Goblet, son - pour un "show" qui demande d'être sans cesse sur la brèche afin d'"assumer", aussi, sans faillir, les très nombreux effets lumineux ("poursuite" et autres) et de réagir au quart de tour pour envoyer une bande-son omniprésente. Antoine Guillaume a imposé à tous un rythme digne de ses chers modèles et, si vous aimez, il vous gratifiera d'un ou deux rappels... en chansons, of course !
Suzane VANINA, Bruxelles
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